17 июня весь мир отмечал день тесселяции или, по-русски, мозаики, когда изображение выкладывается кусочками камня, стекла, керамической плитки и других материалов. Техника появилась еще во времена шумерской цивилизации, в Месопотамии так украшали колонны дворцов, предметы интерьера и гробницы царей. 7 тысяч квадратных метров маленьких кусочков стекла составляют мозаичное убранство Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге. В Соборе Спаса-на-Крови - одном из крупнейших в Европе собраний монументальной мозаики - чуть больше 7 тысяч квадратных метров мозаики внутри и еще 400 квадратных метров снаружи, над созданием этого шедевра работали 12 лет, в том числе такие художники, как Виктор Васнецов, Михаил Нестеров. 100 миллионов кусочков смальты на пяти тысячах квадратных метров украшают стены и своды Свято-Владимирского собора в Херсонесе. 10 тысяч кусочков смальты общей площадью более 800 квадратных метров по обеим сторонам отреставрированного вестибюля Ленинградского вокзала изображают достопримечательности двух столиц. Шедевры Рио-де-Жанейро, Кейптауна, Дели, Пекина и российских городов можно увидеть на самой длинной цельной мозаике среди всех метро России на станции "Университет Дружбы Народов" Троицкой линии, где расположено панно в сто двадцать тысяч квадратных метров. Цифры маленьких кусочков стекла, собранных в единую композицию художниками-мозаичистами, завораживают, а популярность украшения мозаикой архитектурных сооружений и уличных пространств растет. Благодаря такому интересу возрождается производство собственной отечественной смальты - непрозрачного цветного стекла. У его истоков с середины 18 века стоял Михаил Васильевич Ломоносов, который изучал опыт древней византийской традиции и современной ему итальянской. Рецепт последней хранился в строгом секрете, три года понадобилось ученому, чтобы создать смальту, не уступающую по качеству заграничной, - рассказывает художник-монументалист, мозаичист, член-корреспондент Российской академии художеств, член правления и основатель Союза художников-мозаичистов Елена Кузнецова: ЕЛЕНА КУЗНЕЦОВА: "Смальта рождается в печи. Берётся стеклянная масса, в неё добавляются минеральные красители, окислы металла и другие компоненты, которые дают цвет и характер материала. Потом стекло варится при высокой температуре, разливается, охлаждается, раскалывается на отдельные фрагменты, модули, как называем мы, либо тессеры, как говорят итальянцы. Именно из этих тессеров художник и набирает изображение. Две технологии существуют. По одной технологии мы их называем блины, что интересно, итальянцы их называют пицца. Эта расплавленная масса выливается в специальные печи, и вот этот вот готовый блин потом медленно остывает уже в специальных печах для остывания. Либо специально подготовленная масса закладывается в формы, это уже другая технология, получаются кирпичики. Это вот Ростовский и Лисичанский завод так производили, и сейчас несколько смальтоварных мастерских делают именно вот таким образом. Мы, художники, получаем материал вот в таком виде, у нас задача его распилить на специальных станках и наколоть с помощью инструментов, которые мало изменились за последние два тысячелетия. Это молоток и наковальня. Со времён Ломоносова принцип остался тем же. Стекло, свет, огонь и ручная работа. Современные производства гораздо точнее контролируют температуру, состав, стабильность цвета, качество массы. И сегодня также можно получить огромную палитру и повторять нужные оттенки более предсказуемо. При этом смальта всё равно остаётся живым материалом, и в одном кусочке могут быть разные переходы, прожилки, разная плотность цвета, и именно за это мозаичисты её так любят". Как раньше, так и сейчас смальтой оформляют храмы, в советское время она стала особенно популярна для отделки станций метро и в целом типовых зданий различных учреждений, смальта откликается на самые разные запросы проектов, в том числе реставрационных, главное - правильно подобрать материал, - подчеркивает Елена Кузнецова. Слушайте в аудиофайле!