СТУПАК: Здравствуйте. В студии "Вести ФМ" Марат Сафаров и Полина Ступак. В эфире программа "Династии Отечества", где мы рассказываем об известных людях, имена которых навсегда вписаны в историю нашей страны. Марат, приветствую вас. САФАРОВ: Приветствую, Полина. СТУПАК: Отец - фронтовой оператор, снимал боевые действия на реке Халхин-Гол в 1939 году и во время советско-финляндской войны. С первых дней начала Великой Отечественной войны - оператор в киногруппе Северного-Западного и Западного фронтов. За фронтовые киносъемки награжден орденом Красного Знамени. Его сын – советский и российский оператор, 45 лет проработал на Центральной студии Документальных фильмов. Снял более 300 документальных кинолент. В этом году получил престижную премию "Белый квадрат" за большой вклад в операторское искусство. Сегодня нашу программу мы посвящаем династии кинооператоров-документалистов Доброницких. Виктор Васильевич Доброницкий – советский оператор документального кино, фронтовой кинооператор Великой Отечественной войны, лауреат четырех Сталинских премий. Был одним из первых, кто стал снимать на цветную кинопленку. Его сын Виктор Викторович Доброницкий – кинооператор, заслуженный деятель искусств Российской Федерации, профессор ВГИКа, преподает операторское мастерство. Виктор Доброницкий-старший с кинокамерой в руках прошел всю войну. Он снимал Орловскую битву, возрождение Сталинграда, Парад Победы 1945 года. После себя оставил огромный документальный архив – ценнейшие свидетельства военных лет. И, Марат, вот в самом начале мне вообще хочется поговорить о феномене фронтовых операторов. Ведь благодаря этим людям, которые вместе с солдатами шли в бой, фиксировали все, снимали зачастую в самых горячих местах - в наступлении, на плацдармах, с воды и воздуха. И многие кадры ведь послужили документальными свидетельствами обвинения на Нюрнбергском процессе. САФАРОВ: Да. И, конечно, в эти победные майские дни особенно важно напомнить об этих героических людях, действительно оставивших документальные свидетельства Великой Отечественной войны, выдающегося героизма наших солдат, освобождавших нашу страну, Европу. И, конечно же, это все стало частью мировой истории. Уже тогда, в 40-х годах (мы об этом поговорим), когда труд советских кинорежиссеров и кинооператоров был признан во всем мире, стал известен. Ведь учитывать надо особенность эпохи, не цифровой еще, когда о событиях Великой Отечественной войны (Второй мировой в целом) в основном рассказывалось через газетные материалы, благодаря радиопрограммам. И, конечно же, визуальное наполнение (то, что теперь очень важно, да и уже тогда определялось в качестве важнейшего документа) – это то, что было добыто во время боев, это не потом, не со стороны, не рядом, а именно тогда. СТУПАК: Здесь и сейчас. САФАРОВ: Ценой своей жизни. Потому что очень много наших фронтовых операторов не вернулись с тех боевых заданий. Боевых заданий именно, которые были им даны. А те, кто вернулись, они продолжили свою деятельность творческую в кино, но никогда не забывали о главном периоде своей жизни – о Великой Отечественной войне. Действительно, феномен: целое поколение молодых людей, получивших творческое образование в том институте, который мы теперь называем ВГИКом, получившие в самые-самые последние годы или месяцы даже перед Великой Отечественной, кто-то даже еще и не завершил, и диплом не получил, но был мобилизован на эту работу и творческую, и боевую. Кинолетопись войны, она не исчерпана, и по сей день такая сокровищница. Ведь только 500 киножурнал, "Союз-киножурналов", 65 выпусков "Новостей дня", 24 спецвыпуска, посвященных отдельным событиям, и так далее, и так далее – это все то, что создавалось в разное время на прославленной Центральной студии документальных фильмов. Полностью слушайте в аудиоверсии!