"Барочная практика" посвящена музыке одноименной эпохи и ее аутентичному исполнительству. Автор и ведущий Лев Малхазов. Вы можете принять участие в программе, высказать свое мнение, или задать вопрос нашим гостям по телефону (495) 956-15-14, или написать сообщение на пейджер (495) 660-10-55  для абонента "Радио России"     В прямом эфире этой программы - композитор и пианист Антон Батагов.   31  октября в  камерном зале Московского международного дома музыки   прошел   его   концерт  "Битва  во сне" и презентация нового альбома   "The   Battell",   в   программе   которых  нас  заинтересовала  его   интерпретация   сочинений   английских  анонимов,   Бёрда,  Пёрселла,   Пахельбеля.   Вот что сам Батагов пишет об этой программе: "Я хотел начать этот текст примерно так: "Настоящие минималисты жили в XVI  –  XVII  веке".  А  потом  представил  себе, как вы поморщитесь и скажете:  "Ну  вот,  опять он про свой минимализм". И правда, уж очень это  слово  неподходящее.  Впрочем,  человеческий  язык  вообще весьма условен,   и   каждый  раз,  когда  хочется  выразить  что-то  важное, выясняется, что он для этого просто не приспособлен. Как объяснить, на что  похожа  эта  музыка?  Как объяснить, что она современнее, чем всё современное?  Как  объяснить,  что  в  нотах,  написанных  в  Англии и Германии  300  –  500 лет назад, каким-то образом слышна не только вся вертикаль  европейской музыки нескольких столетий, но и всё то, что мы сейчас  называем  этникой, от волынок и кельтских скрипок до индийских ситаров?  Изысканный  джазовый аромат и концерт панк-группы в клубе за углом. Драматизм посильнее Бетховена и бескрайний простор рок-баллады, larger  than life. Ну а с точки зрения принципа композиции всё просто. Композиторы  тех  времен  всегда  писали примерно одно и то же: что-то типа  упражнений, бесконечные вариации на несколько аккордов. И это не только не скучно, а наоборот, чем дальше слушаешь, тем меньше хочется, чтобы  это  закончилось.  Каждая  вариация  как  будто открывает дверь куда-то  дальше,  и  еще дальше, и еще, и ты идешь по этой бесконечной анфиладе  и понимаешь, что это не что иное как дорога домой. Вот вам и минимализм, собственно. Всё, что вошло в эту программу, было написано, разумеется,  не  для  рояля.  Сочинения  Берда, Перселла и неизвестных английских  авторов  –  для  вирджинала  (это английская разновидность клавесина);  Пахельбеля  –  для  органа (Чакона) и струнных (Канон). Я играю  на  современном  рояле.  Да  и вообще обращаюсь с текстом очень свободно.  Я  не  меняю там ни одной ноты, но почему-то всё это звучит как  музыка, написанная сегодня утром. Исключение составляют две пьесы Кейджа.  Они написаны в середине ХХ века для рояля или арфы. Я включил их  в  эту  программу,  чтобы мы окончательно забыли о том, что музыка бывает старинной или современной".