Программу "Путешествие в Эрмитаж" ведёт из петербургской студии "Радио России" Анна Всемирнова. Клуб друзей Эрмитажа вспоминал историю счастливой и трагической жизни маркиза Кампана (marquis Campana), одного из самых известных в XIX веке знатоков древностей. Благодаря его страсти к коллекционированию эрмитажное собрание пополнилось первоклассными произведениями античного искусства. Распутывала нити этой истории в итальянских, французских источниках и в архиве Государственного Эрмитажа хранитель отдела античного мира Людмила Давыдова. Л. Давыдова: 12 июля 1861 года часть коллекции, купленной у маркиза Кампана, прибыла в Петербург, а точнее в Кронштадт. Это был огромный груз весом 176 тонн, состоящий из различных тюков и просто груза. То есть, отдельный корабль был снаряжён? Л. Давыдова: Английский корабль "Сэм Сандерланд" ("Sam Sunderland"), корабль "Флавия" ("Flavia") и корабль "Альберт" ("Albert") привезли этот бесценный груз, выгрузили его в Кронштадте. А потом уже перевозили сюда, к Иорданскому подъезду, и дальше вносили в здание Зимнего дворца. А потом перенесли уже в построенный и открытый в 1852 году Новый Эрмитаж. И когда эту коллекцию разместили, а разместили её, когда, по сути, уже закончили перестановку внутри на первом этаже Нового Эрмитажа, для этого нужно было передвинуть в общей сложности 345 огромных скульптур, просто их переставить. Причём нужно было убрать из современного зала Диониса или Венеру Таврическую, в эти залы тоже помещалась эта скульптура, и нужно было передвигать, например, египетские саркофаги, вес которых, как пишут в старых документах, 400 пудов. Тяжеленные экспонаты, поэтому здесь в течение полугода каждый день работало до 90 человек иногда. И они всё это устанавливали на постаменты или размещали по залам. После этого Эрмитаж, как написал Д. Григорович, получил европейское значение. Он действительно стал одним из самых богатых античными памятниками европейских музеев. Чтобы лучше понять и оценить прошлое, перенесёмся на мгновение в сегодняшний день. В 2006 году в небольшом городке Фраскати (Frascati), пригороде Рима, знаменитом с XVI века загородными резиденциями высокопоставленных папских чиновников состоялась выставка, которая называлась любопытно: "Лицо города, культура города во времена папы Пия IX и маркиза Кампана". Эти двое, хотя во Фраскати известны и другие исторические персонажи, выделены особо потому, что во времена Пия IX по землям Папского государства была проведена железная дорога до Рима, а маркиз создал Музей искусства. Продолжает рассказ хранитель отдела античного мира Эрмитажа Людмила Давыдова. Л. Давыдова: Род маркиза Кампана уходит то ли в XI, то ли в XV века. Его дедушка, в частности, коллекционировал памятники, в том числе античные. И вот эту страсть он передал своему внуку. У них были собственные земли во Фраскати, что в 20 км от Рима. Так вот, маркиз Кампана получил от дедушки не только страсть к собирательству, не только ему достались земли, где он мог проводить раскопки, но и должность. Сначала – ассистента инспектора, а потом и инспектора или главы ссудной кассы (Monte di Pietà), А это учреждение, основанное ещё в XV веке, было фондом, который помогал монахам. Сначала Ватикан давал просто деньги, а потом Monte di Pietà стала его ломбардом, его ссудной кассой. И вот маркиз Кампана получает от дедушки эту почти наследственную должность. И Кампана, желавший иметь как можно больше произведений искусств, а он был одержим этим, вводит новшество, которого до него не было. До него давали деньги под залог каких-то вещей, как сейчас это происходит в ломбардах. А он стал давать деньги под залог произведений искусства. И, конечно, очень многие состоятельные ранее, но теперь разорившиеся семьи, когда-то покупавшие антики, вынуждены были расставаться с этими памятниками. И Кампана таким образом собрал большую коллекцию. Она называлась Музей Кампана (Museo Campana). Но это не была, по сути, его личная коллекция. Это был общедоступный музей, принадлежавший ломбарду. Он же давал деньги ломбарда и брал вещи под залог. И действительно создал колоссальный музей – 9 тысяч предметов искусства. Главное здание музея было на территории наследственной виллы, которая досталась ему ещё от дедушки, недалеко от церкви Сан Джованни ин Латерано (San Giovanni in Laterano), и был виден от виллы Колизей (Coliseum). И вот в парке этой виллы был построен специальный павильон. И там размещалась эта коллекция. Но не только там. По всему городу были разные хранения. Есть фотографии этих хранений, где просто в ряд стоят целые аллеи герм с портретами античных философов, поэтов, статуй. Сохранились акварели этих залов, фотографии этих залов, где действительно видны первоклассные произведения искусства. Это был доступный музей, куда приходили самые высокие гости. Существовала Золотая книга почётных посетителей, где есть подпись, например, Людвига Баварского, очень известных деятелей искусства и других людей. Книга эта экспонировалась даже на выставке во Фраскати, посвящённой железной дороге и Кампана. Но когда однажды пришла комиссия проверить наличие денег в ломбарде, она обнаружила, что касса пуста. И в 1857 году Кампана был арестован и осуждён за растрату казённых средств на сумму почти миллион итальянских скуди. Наказание было жестоким. Кампана был приговорён к 20 годам заключения, которые очень вскоре заменили изгнанием и конфискацией всего имущества. По сути, ломбард вернул себе все эти деньги. Просто он продал эти коллекции, но судьба Кампана, конечно, была уже сломана. К моменту трагедии Джованни Пьетро Кампана (Giovanni Pietro Campana или Giampietro Campana) было 49 лет. Он был довольно известным археологом, состоял членом нескольких академий, не только итальянских, членом Английского общества дилетантов, мог позволить себе вместе с именитыми гостями отпраздновать на своей вилле день рождения Рима, заказав скульптору – бюст с надписью "Roma eterna" ("Вечный Рим"). Кульминацией праздника обычно был осмотр музея и показ последних приобретений. После приговора суда, где 20-летнее заключение было заменено изгнанием, Кампана уехал из Рима в Неаполь к своей супруге – англичанке Эмили Роулз (Emily Rowles). Это имя ещё встретится в нашем повествовании. Его жена покинула Рим раньше. Спустя некоторое время маркиз Кампана даже пытался вернуться к археологической работе, проводил раскопки, что-то публиковал, но умер, по сути, в бедности в 1880 году. Ну а мы возвращаемся в 1858 год. Л. Давыдова: Когда с Кампана случилось это несчастье, когда обнаружилась недостача, его арестовали. Его судила криминальная полиция. Это вообще для той эпохи очень строгий суд, хотя многие считали, что криминала в его преступлении не было. Всё было открыто. Но, тем не менее. Устраивались даже демонстрации в его защиту, но, как пишут авторы XIX века, возможно, это были демонстрации, организованные людьми, которые были заинтересованы в том, чтобы вернуть свои вещи. Просто они пострадали. Кампана обвиняли в том, что он действительно потратил казённые средства, что он иногда, беря в залог хорошие произведения искусства, низко их оценивал. Россия знала, была в курсе всего этого процесса. Почему? Потому что ещё в 1852 году Кампана предлагал Николаю I, когда у него открылся Новый Эрмитаж, купить его коллекцию, его музей за 4 миллиона франков. Это была большая сумма, и Николай I тогда ответил, что нужно договориться, чтобы сумма была значительно снижена, а самое главное – постараться уговорить продавца продать только лучшие вещи. Николай I не хотел покупать всё. И тогда сделка не состоялась. За 8 лет музей Кампана значительно увеличился, и вот тут в тот момент вовремя оказался в Риме, он уже давно был в Риме, знал очень многих хорошо, и Кампана в том числе, Степан Александрович Гедеонов, который был сначала помощником заведующего, а потом заведующим комиссии по попечительству над художниками, которые жили в Риме. В общем, он, узнав об этом несчастье, при содействии хранителя Ватикана Пьетро Эрколе Висконти (Pietro Ercole Visconti), имел доступ к этой коллекции. И Висконти хотел поучаствовать в продаже части коллекции или всей коллекции Эрмитажу. Он дал возможность познакомиться с коллекцией, с её составом до того, как она была выставлена официально на аукцион. Потом эта заслуга была в России по достоинству оценена. он получил орден Святой Анны второй степени с алмазами. Он получил с бриллиантами табакерку с вензелем Александра II. С. Гедеонов имел возможность отобрать, как он считал, лучшее, что было у Кампана. И оказалось, что опись музея Кампана содержит примерно 9 тысяч номеров. Огромная коллекция. Эрмитаж в итоге купил 792 вещи, как писалось. Среди них были, например, 565 античных ваз, 77 статуй, 133 бронзы, 9 картин и 1 ювелирное изделие. То есть, цифра сама по себе абсолютно небольшая. И если мы ещё к тому же представим себе, что в коллекции Кампана действительно было более 4 тысяч античных ваз, а Россия купила себе чуть более 550, плюс было огромное количество античных статуй, бюстов и т.д.. Были даже образцы античной фресковой живописи, которые сейчас хранятся в Лувре. А самое главное – там была замечательная коллекция итальянской майолики, итальянских примитивов, то, что Россия не купила, то, что сейчас является гордостью Франции, то, что выставлено в Лувре. Они не только в Лувре, они сейчас большей частью даже хранятся в художественном музее Амьена (Amiens). А вот теперь французская часть истории коллекции маркиза Кампана и император Наполеон III. Вспоминаем супругу маркиза – англичанку Эмили Роулз. Она не только была знакома с будущим императором Франции, но и помогла ему бежать из крепости Гам, где Наполеон, приговорённый к пожизненному заключению, провёл шесть лет. Маркиз Кампана помогал деньгами. И вот, узнав о трагедии маркиза и угрозе над его коллекцией, Наполеон III старался помочь, но в силу ряда причин он не мог совершить покупку открыто через Лувр. В обход Лувра он выставляет приобретённые им произведения искусства во Дворце промышленности, тогда его называли Дворцом Наполеона III. Разгорается общественный скандал. И Наполеон III всё же был вынужден отдать приобретённое им из собрания Кампана в Лувр, но ещё с условием в ответ на такой проступок, что музей сам вправе решить: сохранить коллекцию целиком или раздать по разным музеям Франции, а там уже были ценные живописные собрания. Коллекция Кампана распыляется, и только, можно сказать, совсем недавно, в 1976 году, коллекция Кампана собирается в художественном музее Амьена. Конечно, часть картин итальянских художников эпохи раннего Возрождения хранятся и сегодня в Лувре. Из сегодняшнего далека нам, безусловно, остаётся сожалеть о том, что не вся коллекция Кампана попала в Эрмитаж в XIX веке. Но трудами С. Гедеонова в эрмитажном собрании – этрусские памятники, италийские и аттические вазы и бронзы, а среди них – знаменитая "царица ваз", античные скульптурные портреты, статуи девяти муз, мраморный рельеф с изображением гибели детей Ниобы работы мастерской Фидия. Завершает разговор хранитель отдела античного мира Эрмитажа Людмила Давыдова. Л. Давыдова: Всего там 77 скульптур. Однако если мы посмотрим, что это за произведения, мы вспомним, что из коллекции Кампана происходит статуя Юпитера, одна из самых тяжёлых статуй в Эрмитаже, поскольку она весит 1000 пудов или 16 тонн. Или, например, статуя императора Августа, статуи Афины, Сократа, статуя Асклепия и т.д. То есть, это действительно в экспозиции музея самые известные, каждый день вспоминаемые экскурсоводами памятники. Вот почему имя Кампана в Эрмитаже никогда не забывается. Каждый день его помнят. Ну и мы должны были вспомнить и эту дату – 150 лет со дня прибытия в Петербург этой коллекции.