Жанр, рождённый контр-реформацией и представленный прежде всего римскими композиторами Каррисими и Ланди, первоначально содержал тексты на латыни. Но со временем оратории стали писаться на итальянском и исполняться вместо опер во время их запрета, и даже с элементами воплощения действия на сцене, где появлялись декорированные пещеры и алтари, машинерия и костюмы. "Магдалина" как раз принадлежит к подобному типу oratorio volgare. Героиня испытывает моральную дилемму между Земной и Небесной Любовью (они присутствуют в произведении в виде аллегорических персонажей), между жизнью в вожделении и обручением с Христом. Её заключительная ария Per il mar del pianto mio – это результат выбора. Магдалина, смирив желания и презрев страдания морем слёз, сковывает себя цепями с ногами Иисуса, её путеводной звезды. Два совершенно непохожих исполнения выносятся на ваш суд. Мария Кристина Кир и оркестр Schola Cantorum Basiliensis, дирижёр Рене Якобс. В этом прочтении, кажется, присутствует вселенский драйв христианской истории, а вокал Кир льётся из поднебесья. Роберта Инверницци и Accademia Bizantina под управлением Оттавио Дантоне. Здесь совсем другое. Интимные, человеческие переживания и эмоции, в которых Кальдара был не меньший знаток, чем Вивальди или Гендель, как нам поведал об этом Иоганн Маттезон. Выбор Магдалины словно соизмеряется с действиями женщины, испытавшей все виды Любви. Ждём вашего выбора в голосовании.