Три виолончельных концерта Карла Филиппа Эммануэля Баха, существующие также в клавесинной и флейтовой версиях, являют собой различные стороны его яркого индивидуального дарования. Концерт ля минор с его нервозной интенсивностью отрывистого почерка отражает особый композиторский отклик на модный в то время стиль Sturm und Drang. Типичные черты "бури и натиска" причудливым образом соединяются с признаками стиля fantasticus 17 века с его непредсказуемым сюжетом. Это особенно слышно в развёрнутой первой части, в которой Карл Филипп отдаёт дань памяти отцу прямой цитатой, когда виолончель в сольной каденции повторяет мелодическую фигуру партии виолы да гамба в арии Es ist volbracht из Страстей по Иоанну. Пожалуй, наиболее оригинальным из трёх стоит признать концерт ля мажор, во второй части которого происходит удивительная метаморфоза – высокая партия виолончели и низкое, густое, засурдиненное звучание оркестра образуют своего рода перевёрнутый мир. В этом концерте Карл Филипп блистательно раскрывает своё видение другого популярного стиля – Empfindsamkeit, вторгаясь в сферу повышенной чувствительности и глубоких страстей. И, наконец, концерт си бемоль мажор – спокойный, разумный и строгий по форме, архитектурно и динамически сбалансированный, словно по контрасту к двум другим, тяготеющий уже к стилю Rococo.