Четвёртая оркестровая сюита Баха разительно отличается от первых трёх. И дело не только в шумной праздничной помпезности от мощных разрядов труб и литавр, появившихся лишь в поздней версии благодаря тому, что Бах использовал увертюру во вступительном хоре рождественской кантаты BWV 110 в 1725 году в Лейпциге. Совершенно иначе распределены партии духовых и струнных. Здесь, в четвёртой сюите, они образуют два квартета – три гобоя и фагот, а также струнный квартет. Между ними происходят интересные взаимодействия и переклички. В первом буре происходит обмен музыкальным материалом между квартетами, во втором обращает на себя внимание терпким послевкусием соло фагота. Кроме парного буре мы также услышим следующий за ним гавот. Теперь представим наших конкурсантов. Знаменитый клавесинист Пьер Антай со своим оркестром Le Concert Francaise, который собирается только по "большим праздникам", и это как раз тот случай. Филипп Пикет, один из самых необычных и ярких интерпретаторов Баха, а запись сюит его ансамбля New London Consort отличается от большинства других рядом новаций, в числе которых своеобразная трактовка темпов. Мы как раз услышим эту инверсию, медленное буре и быстрый фагот.