"Барочная практика" посвящена музыке одноименной эпохи и ее аутентичному исполнительству. Автор и ведущий Лев Малхазов. Вы можете принять участие в программе, высказать свое мнение, или задать вопрос нашим гостям по телефону 8 – 800 – 222 – 999 – 2, или написать сообщение на пейджер (495) 660-10-55 для абонента «Радио России» В этой передаче вас ждёт новейшая запись Реквиема Моцарта, выполненная голландским музыкантом Артуром Схондервурдом со своим оркестром Cristofori и вокальным ансамблем Gesualdo Consort Amsterdam под руководством Гарри ван дер Кампа. Главная особенность её в том, что она представляет нам популярнейшее сочинение в крайне непривычном сегодня формате литургии заупокойной мессы. 10 декабря 1791 года, спустя 5 дней после смерти, месса памяти Моцарта была отслужена в приходской церкви Св. Михаила в Вене. Однако, в составе той службы были лишь части написанного Реквиема Introitus и Kyrie с наспех сделанной оркестровкой, дополненные григорианскими распевами. Первое известное полное исполнение Реквиема, завершённого, как считается, к 14 февраля 1792 года, состоялось 2 января 1793 года. Оно было организовано бароном фон Свитеном в качестве благотворительного представления в пользу вдовы Моцарта Констанцы. 1 Introitus (Requiem) & Kyrie 2 Lectio I (Послание апостола Павла к фесаллоникийцам 4: 13-18) 3 Sequence (Dies Irae, Tuba mirum, Rex tremendae, Recordare, Confutatis, Lacrimosa, Amen) 4 Lectio II (Евангелие от Иоанна 2: 21-27) 5 Offertorium (Domine Jesu, Hostias) 6 Praefatio (Предисловие) 7 Sanctus & Benedictus 8 Agnus Dei 9 Communio (Lux aeterna, Cum Sanctis tuis) 10 Absolutio (Отпущение грехов) 11 Libera me 12 Requiescant in pace (упокой с миром) Части 2,4,6,10,12 являются григорианскими распевами и исполнены регентом хора. Наиболее важный и болезненный вопрос версий частей, которые Моцарт не успел написать или завершить, решён весьма своеобразно. Артур Схондервурд не стал прибегать к услугам современных композиторов и исследователей, как это происходит в том случае, когда исполнителей не устраивает всё ещё популярная версия Зюсмайера (например, это недавно сделал Рене Якобс на основе «дописания» молодого композитора Пьера-Анри Дютрона). Был использован материал не только одного Зюсмайера, но и других учеников Моцарта Иозефа Эйблера и Игнаца Ксавера фон Зайфрида, а также современников и друзей Фрейштадлера и Штадлера. Интересно, что Зайфрид, музыкальный руководитель оперного театра Эммануэля Шикандера, в 1800 году написал Libera me в качестве части Реквиема, а позже эта музыка исполнялась на похоронах Бетховена. Кроме того, Артур Схондервурд собственноручно написал «Аминь» на основе моцартовских тем из «Волшебной флейты» в виде двойной фуги в духе Kyrie, такая форма вполне возможно была запланирована Моцартом. Безусловно, эту запись следует считать реконструкцией. Но вот какой именно службы? И Артур Схондервурд пишет, что именно в этом виде заупокойная месса могла звучать около 1800 года в доме заказчика, барона Франца фон Вальзегга. Барон владел собственным музыкальным коллективом, копировал ноты, дирижировал представлением Реквиема, о чём есть документальные свидетельства. Исходя из них, можно сделать вывод о небольшом составе капеллы, или даже о минимальном, по одному инструменту на партию и хору из 8 человек. Именно в таком формате это и звучит в записи.